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海南周刊 | 首屆南溟動(dòng)漫節(jié)展出四百余件經(jīng)典動(dòng)畫作品
來源：海南日報(bào)
作者：尤夢瑜 封爍 2019-07-22
? 首屆南溟動(dòng)漫節(jié)展出四百余件經(jīng)典動(dòng)畫作品
斑斕“二次元” 匠心繪童心
活動(dòng)表演現(xiàn)場，泡泡表演藝人在舞臺(tái)上與小朋友們進(jìn)行互動(dòng)。
文\海南日報(bào)記者 尤夢瑜 圖\見習(xí)記者 封爍
戲劇、電影、電視劇……人類歷史進(jìn)程中，向來不缺乏記錄著大千世界的文化載體與藝術(shù)形式。而在諸多形式之中，動(dòng)漫稱得上是最為“五彩繽紛”的一種。一部好的動(dòng)畫片或是漫畫總是閃耀著純真的光輝，尤其是傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫片仿佛已經(jīng)與“真善美”畫上了等號(hào)，引導(dǎo)人們在“童心未泯”中去探尋真實(shí)世界與拳拳初心——
2019年5月，海南省博物館推出了令人耳目一新的文化IP形象——南溟子，這一小小卡通形象也掀開了這一公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)的文創(chuàng)新篇章。可愛的南溟子猶如一個(gè)“引子”，為博物館帶來活力的同時(shí)，也令其積極探索更多的展陳領(lǐng)域。2019年7月13日晚，省博物館以一場炫麗的夜場活動(dòng)開啟了首屆南溟動(dòng)漫節(jié)。
本次動(dòng)漫節(jié)除了包括13日當(dāng)晚的南溟動(dòng)漫嘉年華開幕式活動(dòng)外，“南溟子 游動(dòng)漫”展覽作為為期一個(gè)月的“重頭戲”更是在開展之初就吸引了大量參觀人潮。配合著南溟動(dòng)漫創(chuàng)意饕餮等多項(xiàng)豐富活動(dòng)，首屆南溟動(dòng)漫節(jié)以其群體文化的延展性與輻射性為海南動(dòng)漫再添一筆亮色。
珍貴動(dòng)漫手稿首次亮相
動(dòng)漫節(jié)籌辦初期，海南省博物館籌備會(huì)便明確了展品的學(xué)術(shù)定位和展覽構(gòu)架，精選了具有代表意義的中國、美國、日本等國家近百年來的經(jīng)典動(dòng)畫作品手稿、海報(bào)等400余件，輔以變形金剛、海賊王等卡通“手辦”。參觀者可以透過一幅幅珍貴的手稿，結(jié)合策展方提供的線索知識(shí)，了解中國動(dòng)畫以及世界動(dòng)畫發(fā)展過程中的相互聯(lián)系和影響，從中既能看到時(shí)代風(fēng)貌的變遷，也能領(lǐng)略動(dòng)畫技術(shù)的日新月異。
“有許多件展品都是在國內(nèi)首次亮相。如此大規(guī)模的動(dòng)漫原稿展示在國內(nèi)也尚屬首次。”杭州師范大學(xué)的動(dòng)漫史料研究專家、“南溟子 游動(dòng)漫”展覽策展人李保傳說。值得一提的是，此次展覽所展出的展品均是李保傳的個(gè)人收藏。此外，他本人還捐贈(zèng)了30余件知名動(dòng)漫手稿原件進(jìn)行開幕式中的現(xiàn)場義拍。
作為一名動(dòng)漫史料研究專家，李保傳從2005年便開始收集動(dòng)漫類藏品。本場展覽，分為“得熒幕時(shí)代”“動(dòng)漫時(shí)代”“數(shù)字時(shí)代”三大部分，提示了中國動(dòng)畫近70年來的發(fā)展軌跡。透過展品中的一張張手稿原件，猶如展開了動(dòng)漫的制作歷史以及時(shí)代變遷的歷史畫卷。
動(dòng)漫展覽區(qū)的精選動(dòng)漫作品。
歷史手稿顯匠心
動(dòng)畫誕生于法國，成熟于美國，但技術(shù)原理卻源于中國皮影藝術(shù)。草創(chuàng)時(shí)期的卡通動(dòng)畫以短片為代表，其本身帶有前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。直到沃爾特·迪士尼的出現(xiàn)，才推動(dòng)了世界動(dòng)畫這一電影事業(yè)的發(fā)展與繁榮。
翻閱世界動(dòng)畫史，如同閱讀一本迪士尼發(fā)展史，迪士尼本人所締造的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)帝國以及在商業(yè)動(dòng)畫電影的地位至今無人超越。
展覽最前端的部分即是美國動(dòng)漫的手稿與海報(bào)。在這里，人們可以看到最初版的《白雪公主》《甲殼蟲汁》等多部著名動(dòng)漫作品的賽璐璐。
《小馬寶莉》是時(shí)下深受小朋友們喜歡的一部動(dòng)畫片，本次展覽則展出了上世紀(jì)80年代時(shí)，第一版《小馬寶莉》的賽璐璐以及1987年版的《鼠來寶》賽璐璐。不難看到，最早的“小馬寶莉”與“鼠來寶”中的動(dòng)漫形象與數(shù)字時(shí)代相比大有不同。“這幾部動(dòng)畫片的手稿在國內(nèi)目前是非常少見的。”李保傳說。
“賽璐璐”在此次展品中占據(jù)了大部分。據(jù)介紹，賽璐璐是一種透明的材質(zhì)，出現(xiàn)于上世紀(jì)一、二十年代。
在賽璐璐出現(xiàn)前，畫師們?yōu)槟骋粠嬒卤尘芭c人物;下一幀時(shí)，如果情節(jié)需要多一個(gè)人物出現(xiàn)，而背景又保持不變，畫師們就需要再畫下一模一樣的背景，并加上新的人物。但是，即便是技藝再高超的畫師也無法保證兩幀畫面里的背景可以畫到絲毫不差，所以，當(dāng)人們快速翻閱滿滿一沓畫稿時(shí)即讓畫稿成片時(shí)，即使是同樣的背景也會(huì)出現(xiàn)因“絲毫之差”而產(chǎn)生抖動(dòng)。賽璐璐因其透明的性質(zhì)，可以做到多層疊加，畫師們只要新畫入人物，將其疊加在原來的背景上即可。因此它的出現(xiàn)成功解決了動(dòng)畫影片的抖動(dòng)問題，同時(shí)通過分層繪制，極大地豐富了畫面人物的表現(xiàn)力和運(yùn)動(dòng)軌跡。
當(dāng)我們看到一幅充實(shí)的畫面，例如有豐富背景、多個(gè)人物的賽璐璐手稿時(shí)，這一個(gè)畫面往往是由多層賽璐璐構(gòu)成。事實(shí)上，在每一幀賽璐璐繪制之前，畫師都要重復(fù)繪制多張鉛筆畫稿，如草圖、謄清稿等。在數(shù)字時(shí)代到來前的傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫時(shí)期，一部動(dòng)畫電影的繪制往往超過數(shù)十萬張。
家長們在為孩子們介紹經(jīng)典的動(dòng)漫卡通形象。
國產(chǎn)動(dòng)畫凸顯民族特色
在美國展品部分，一張色彩艷麗、來自上世紀(jì)30年代的迪士尼動(dòng)畫——《白雪公主》的海報(bào)旁出現(xiàn)了一幅中國動(dòng)畫《鐵扇公主》的海報(bào)。東西方的兩位公主如此“相遇”頗有戲劇感。歷史上，這兩部動(dòng)畫也的確有著一段“緣分”。
1938年，迪士尼的動(dòng)畫電影《白雪公主》在上海上映，萬人空巷。受此啟發(fā)，中國動(dòng)畫先驅(qū)萬氏兄弟——萬籟鳴、萬古蟾決定將中國人耳熟能詳?shù)摹洞篝[天宮》也以動(dòng)畫形式搬上大熒幕。然而，該影片的投資公司卻中途撤資。就在萬氏兄弟一籌莫展之際，另一家公司拿著《鐵扇公主》的劇本找到了他們，兄弟倆便將其拍攝成為動(dòng)畫電影，并于1941年亮相大熒幕。從展覽的《鐵扇公主》海報(bào)中人們不難看到，藍(lán)色為主色調(diào)的海報(bào)配以紅色字體，“中國第一部長篇有聲立體卡通”這句廣告語極具吸引力。大量中國元素、民族元素被運(yùn)用其中，這無疑讓這部難得的中國動(dòng)畫影片被深深打上了民族的烙印。
據(jù)李保傳介紹，日本動(dòng)畫大師手冢治蟲當(dāng)年正是觀看了這部影片，受其影響而走上了動(dòng)畫道路，也奠定了他此后的動(dòng)漫人物創(chuàng)作風(fēng)格。
在展廳的上方，一句萬籟鳴的話讓人們深深感受到中國動(dòng)漫事業(yè)的崢嶸之路。“動(dòng)畫片一在中國出現(xiàn)，題材上就與西方的分道揚(yáng)鑣了。”
比起美國動(dòng)畫，中國動(dòng)畫早年的藝術(shù)呈現(xiàn)手段更為豐富。“美術(shù)電影”是中國動(dòng)畫的專有名詞，它包含了傳統(tǒng)手繪、木偶、水墨、剪紙、折紙等多種美術(shù)樣式，因此也被統(tǒng)稱為“美術(shù)片”。在上世紀(jì)80年代，中國動(dòng)畫形成了自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格、鮮明的民族特色以及與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在國際上被譽(yù)為有別于其他國家動(dòng)畫特色的“中國動(dòng)畫學(xué)派”。
《大鬧天宮》《草原英雄小姐妹》《三個(gè)和尚》……觀眾可以在這場展覽中尋到中國動(dòng)漫經(jīng)典之作的印記。動(dòng)畫片《大鬧天宮》曾被40多個(gè)國家引進(jìn)，在展覽中，人們可以看到這部動(dòng)畫片的泰語版、法語版海報(bào)。一部部色彩斑斕的動(dòng)漫作品展示的也是一個(gè)民族堅(jiān)定的文化自信。
“在美術(shù)電影的創(chuàng)作時(shí)期，國內(nèi)許多著名畫家如齊白石、李可染、張光宇、韓美林、黃永玉、柯明、華君武等都曾參與過動(dòng)畫創(chuàng)作中，大師們的加入為中國動(dòng)漫造就了不少經(jīng)典。”李保傳說，“不模仿他人、不重復(fù)自己，是當(dāng)時(shí)中國動(dòng)畫創(chuàng)作者們所堅(jiān)持的原則”。
1985年后，《鐵臂阿童木》等動(dòng)畫連續(xù)劇引進(jìn)中國，本土動(dòng)畫受到一定程度的沖擊。作為“反擊”，家喻戶曉的《阿凡提》《黑貓警長》《葫蘆兄弟》等動(dòng)畫連續(xù)劇應(yīng)運(yùn)而生，深受觀眾們的喜愛。
穿梭在一幅幅的手稿、海報(bào)以及一件件“手辦”當(dāng)中，我們不禁感慨，動(dòng)畫片深受小朋友們的喜愛，但卻不是孩子們的“專利”。張張海報(bào)與手稿的背后，人們讀到的是一項(xiàng)藝術(shù)的不斷發(fā)展，也是一個(gè)國家文化事業(yè)的日益繁榮。
責(zé)任編輯：陳賢玉
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